- 张如成;崔小燕;
以《圣石传说》为代表的台湾布袋戏影视将传统民俗文化题材以影视的方式呈现:它将"拼贴"与蒙太奇剪辑手法结合,将"戏仿"与声画等元素结合,丰富了影视文本的后现代艺术表现形式;以故事时空背景的含混性等凸显了影视文本的不确定性特征;以故事情节与人物角色的互文性等手段,为后现代艺术美学的建构提供了借鉴;以对台湾多元文化融合和台湾民众心态等的影像论述所体现出的指涉意义,提升了受众的观影积极性和观影体验,引发了青少年群体的文化认同热潮。
2018年02期 No.695 4-8页 [查看摘要][在线阅读][下载 267K] [下载次数:410 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:109 ] - 李英睿;
在21世纪全球步入互联网信息时代的背景下,以大数据、云计算、虚拟现实技术、全球移动互联等新技术为代表的互联网基因正逐渐渗透原创、制作、发行、映演电影产业链的各个环节,并使得诞生于大工业时代以美国好莱坞电影工业为代表的电影产业价值链正在悄然发生着变化。本文以电影产业价值链的构成体系及环结功能为研究标的,借由经济学家麦克·波特(Michael Porter)所提出的产业价值链(Value Chain)相关论述为依据,深入分析电影产业价值链在互联网信息时代的崭新升级与重构及其对当代电影产业发展的重要影响。
2018年02期 No.695 9-12页 [查看摘要][在线阅读][下载 255K] [下载次数:659 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:9 ] |[阅读次数:134 ] - 庄君;孙晨曦;
东北电影制片厂(1946年10月1日—1955年2月)是新中国三大国营电影厂中第一个成立于新中国成立之前并广泛投入生产的电影制片厂,汇聚了延安、华北解放区等地的文学家、戏剧家、电影家、音乐家、画家等不同领域的优秀人才。在"七片生产"的思想指导下,东北电影制片厂率先完成了多个片种的积极尝试,1948年拍摄的《留下他打老蒋吧》成为人民电影事业的第一部短故事片,进行了人民电影的多方面尝试,为新中国电影故事片创作积累了宝贵的创作生产经验。
2018年02期 No.695 13-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:205 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:127 ] - 吴树青;
中国电影人在IP电影的摄制上起步较晚,最早可以追溯到2013年的《致我们终将逝去的青春》。《致我们终将逝去的青春》获得票房成功后,人们都开始注意到IP电影强劲的、不可忽视的吸金力,商业资本不断汇入这一领域。当前,国产IP电影层出不穷,大量来源于漫画、小说的电影吸引着观众的眼球。文章从热播前——观众的先在判断,热播中——空白理论的新态,热播后——观众与电影人的再创作三方面,以接受美学视角观照国产IP电影热播现象。
2018年02期 No.695 16-18页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:421 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:95 ] - 张平;
在中国题材的美国电影中,中国形象的嬗变是美国社会对中国的认知和想象的反映,彰显了美国社会的主观意识形态。中国题材美国电影中的中国形象并不是一种单纯的客观描写,而是一种建立于美国主体意识上的主观描述与他者想象。中国在美国电影的西方现代世界观念的话语机制中一直处于被他者化的失语状态。因此,中国题材美国电影对中国形象的正确建构须建立在平等的对话框架中,而这种平等的创立不仅需要美国电影圈的努力,更得益于全球化语境下中西方之间一种平等力量的建立。
2018年02期 No.695 19-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 252K] [下载次数:413 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:148 ] - 赵翔;
电影本就是面向大众消费者的文化产品,而好莱坞电影在具有文化性和艺术性的同时,还以商业性为导向,是大众当下最重要的文化精神食粮之一。要认识好莱坞电影在当前表现出来的艺术特征,以及其何以经受市场考验的奥秘,便不能离开对好莱坞和大众文化之间关系的讨论。本文从大众文化与电影、大众文化秩序下的好莱坞电影、作为大众文化对立面存在的好莱坞电影三方面,以大众文化视角观照好莱坞电影。
2018年02期 No.695 22-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:646 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:7 ] |[阅读次数:120 ]
- 樊露露;
"建国三部曲"起用偶像明星获得了商业成功,也暗合"去政治化"的历史逻辑。特型演员通过化妆术遮蔽自我符号形体和指涉对象具有镜像关系的单一图像符号,而偶像明星作为"多义性的复合结构",在角色中保存并释放自我,将个人魅力与历史人物的魅力叠加,形成符号意义的增值。符号形体和对象的"肖似性"关联不仅基于外在的可视形象,更是基于一种文化习惯。
2018年02期 No.695 25-27页 [查看摘要][在线阅读][下载 254K] [下载次数:455 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:136 ] - 杨璟;
中国内地传统校园题材电影一直着力营造积极健康的伦理文化环境。改革开放之后,部分校园题材电影开始关注个性自由、独立思想等伦理性问题。随着电影市场化,中国内地电影市场上出现了不少校园题材青春爱情片,部分校园题材青春爱情片在追求纯爱主题的同时却美化早恋,对未成年人可能造成负面的导向作用。同时,为展现真爱主题,部分校园题材青春爱情片塑造了一些不完美的人物形象,利用道德谴责感来实现真爱主题的升华。
2018年02期 No.695 28-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 254K] [下载次数:305 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:151 ] - 黄艳春;
在当前的好莱坞电影创作中,灾难电影是备受电影人推崇和观众欢迎的一种类型片。除了生态观念以外,灾难电影中还有大量能够满足观众观影心理和深层情结的文化符码,这些符码,不仅是灾难电影构建艺术形象、创造情感活动的基本元素,也是灾难片区别于其他类型片的符号,甚至因具有一定的哲学和美学内涵而决定了灾难电影的深度。文章从原始文化的重现、宗教文化的投射、精神分析的表达三方面,分析美国灾难电影的文化符码。
2018年02期 No.695 31-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 252K] [下载次数:500 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:106 ] - 罗瑞;
英国电影开端于19世纪末,是世界上电影艺术产生最早的国度之一。20世纪50年代,英国独立电影人引发了自由电影的创作浪潮,在拉动英国电影独立发展的"自由电影"中,青年的故事已占据重要位置,而英国影坛对青年生活的关注及对青年文化的呈现也延续了半个多世纪。本文就将立足《愤怒的回顾》《发条橙》《傲慢与偏见》《猜火车》等20世纪中叶以来的英国电影,解读其中的青年文化。
2018年02期 No.695 34-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:352 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:85 ] - 孙歌;
魔幻电影在21世纪初期进入了黄金时代,《指环王》等系列电影深入拓展了魔幻电影的商业影响力,也使魔幻电影的美学得到了极大的发展。鬼才导演蒂姆·波顿的电影作品以怪诞不羁著称,坚持在魔幻电影领域探索创新。《佩小姐的奇幻城堡》是蒂姆·波顿的最新导演作品,改编自美国作家兰萨姆·里格斯的奇幻小说《怪屋女孩》。从小说的平面空间到电影的立体空间,蒂姆·波顿再一次展现其在魔幻电影艺术创作上的动能,多角度发展了魔幻电影美学。
2018年02期 No.695 37-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:208 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:106 ] - 齐阿曼;
丹尼斯·维伦纽瓦执导的科幻电影《降临》,改编自美国当代著名的华裔科幻作家特德·姜的短篇小说《你一生的故事》。《降临》与近年来较为知名的几部科幻电影的区别,不仅在于电影将同类题材影片惯用的智勇双全的男性主角变为女性,并且将主人公的身份从科学家或宇航员变为一名在大学里工作的语言学家,还在创作这名语言学家的神奇经历时,寄寓了近似于《生命之树》式的关于生命哲学的思考。
2018年02期 No.695 40-42页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:762 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:4 ] |[阅读次数:115 ] - 阮菲;
特奥多尔·梅尔菲的剧情片《隐藏人物》带有明显的传记风格。影片倾向于使用一种平铺直叙而又不失幽默的口吻缓缓道来,在对具体问题反思到位的同时,又让观众获得较为愉快的观影体验。可以说,《隐藏人物》的口碑爆棚除了题材本身的精妙以外,和这种融会真实与虚构,平衡轻松和沉重的传记风格也是不无关系的。文章从真实性的传记原则、小说化的传记技巧,寓褒贬于叙述的传记神韵三方面,解读《隐藏人物》的传记风格。
2018年02期 No.695 43-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] [下载次数:316 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:153 ]
- 孙建业;
作为第五代导演群体中的"异类",黄建新曾以《黑炮事件》等一系列影片持续表述其对城市的思考。其影片所呈现的都市困境、生活中无法言说的荒诞以及对现代社会的文化焦虑一直为人所津津乐道。尽管自《求求你,表扬我》之后黄建新开始走向主流的宏大叙事,但其早期城市电影中所呈现的诸多影像特质仍值得当下的电影人审视和解读,其中象征手法无疑占有重要的位置。正是这些充满隐喻象征性的视听语言的出色运用,使得黄建新早期的城市电影成为某种"城市寓言"。
2018年02期 No.695 46-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 260K] [下载次数:403 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:111 ] - 孙静;
浓郁的人文关怀精神以及精致的视觉效果处理,几乎成为张艺谋电影的两大从未动摇过的支柱,这也是张艺谋能屡次获得国内外电影大奖,每一部电影都能引发国内外媒体与观众高度关注的原因之一。而其中张艺谋的人文关怀是通过具体的画面传递给观众的,优质的视觉审美艺术使得观众和导演之间能够实现良性的精神沟通。文章从视觉审美与修辞选择、视觉审美与精神力量、视觉审美与商业价值三方面,分析张艺谋电影的视觉审美艺术。
2018年02期 No.695 50-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:404 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:144 ] - 王媛媛;
阿尔弗雷德·希区柯克出生于19世纪末,拥有英国和美国双重国籍,在其从影的半个多世纪中先后出品了五十余部优秀作品,其中悬念的设置已成为希区柯克电影独立风格的重要标签,甚至有评论者认为希区柯克的悬念推动了惊悚片的独立发展。事实上,无论是惊悚片造就了希区柯克,还是希区柯克造就了惊悚片,我们都无法否认希区柯克在惊悚电影史上的至高地位。本文将从悬念构建和悬念价值两个层面对希区柯克惊悚片的悬念进行研究。
2018年02期 No.695 56-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:1135 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:9 ] |[阅读次数:93 ] - 王东;
在好莱坞之外,美国还有独树一帜的独立电影。与前者相比,独立电影有着更激进的价值观、更前卫的影像表现手法以及更低的财力物力投入。长期以来,科恩兄弟游离于好莱坞体制之外,和吉姆·贾木许、大卫·林奇等人共同呈现带有个人化艺术风格的电影,被认为是美国独立电影的代言人。文章从"前科恩兄弟"时代与20世纪80年代其余独立电影创作、科恩兄弟对美国独立电影的贡献、新型制片策略下的科恩兄弟三方面,分析科恩兄弟与美国独立电影。
2018年02期 No.695 59-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 253K] [下载次数:506 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:4 ] |[阅读次数:122 ] - 许秀云;
美国著名导演、编剧、制片人罗伯·科恩以导演的身份开启了"速度与激情"系列影片和"极限特工"系列影片,虽然他不是一位高产的导演,却是美国当代好莱坞动作片导演中颇具实力和代表性的人物。本文将从动作片的界定、美国动作片的发展历程着手,重点引入《速度与激情》《极限特工》等影片作为范例,从"超能故事""超人形象"和"超凡价值"三个方面对罗伯·科恩影片中的超人主义进行探析。
2018年02期 No.695 62-64页 [查看摘要][在线阅读][下载 252K] [下载次数:78 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:133 ] - 史晓峰;
在电影诞生之初,影片的形态基本是对现实生活的机械复制,也被业界认为是纪录片的雏形。然而,这种对现实毫无创造性的处理方式注定无法使电影进步,甚至无法成为艺术。纪录片在很长一段时间里都被作为附属于故事片的"赠品"来对待,为此纪录片工作者们不再只是站在机器背后,而是去发现纪录电影自身具有普通价值的独特世界。莱妮·里芬斯塔尔就是在日积月累的技术应用中拥有了观察现实、发现生活美感的能力,并创造性地把生活拍摄成新的富有生命力的艺术形式。
2018年02期 No.695 65-67页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:540 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:151 ]
- 张贞;
电影《明月几时有》在讲述抗日战争题材时,采用了独特的叙事策略和审美风格,在文化征候上显示出主旋律电影的时代话语特征:一是注重在日常生活中讲述"英雄"的主体自我建构过程,并赋予其跨时代语境的可接受性和可延续性。二是用碎片化散文叙事的审美风格带领观众去走近平凡英雄们碎片化、断面化、复杂化的日常生活。三是用视觉化的日常表述革新视觉奇观,让观众从习以为常的视觉刺激中解脱出来,获得一种新奇的感受和审美体验。
2018年02期 No.695 68-72页 [查看摘要][在线阅读][下载 270K] [下载次数:426 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:5 ] |[阅读次数:120 ] - 黄薇薇;
张艺谋在新作《长城》(2016)中,不仅在叙事上编织了一个较为独特的故事,且在视觉上也博采东西方商业电影在镜头语言上的长处,注重审美意境的营造,让观众耳目一新。《长城》在保证不违背商业法则的前提下,令其视觉效果不仅能满足商业利益,且能建立一种视觉审美意境,令视觉真正成为一种"有意味的形式"。文章从《长城》与审美转向、影片的视觉审美构建、影片的视觉意境与审美精神三方面,解读《长城》的视觉审美意境。
2018年02期 No.695 73-75页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:219 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:143 ] - 马天飞;
天下霸唱的著名网络小说《鬼吹灯》是如今国内炙手可热的IP资源,2015年导演乌尔善将《鬼吹灯》中的《黄皮子坟》故事改编成电影《寻龙诀》,导演陆川则根据小说中的《精绝古城》故事拍摄了电影《九层妖塔》。相对于《寻龙诀》的广受好评,陆川的《九层妖塔》饱受诟病,但仔细研究这部电影不难发现,导演陆川有别于以往的创作,将商业大片、恐怖元素、历史史实等内容元素融入其中,使电影《九层妖塔》呈现出多元融合的美学特征。
2018年02期 No.695 76-78页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:151 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:133 ] - 董博;赵楠;
作为第四部西游题材的电影,《西游·伏妖篇》延续了周星驰2013年作品《西游·降魔篇》的主题,并邀请徐克担任该片导演,两人联手呈现出华丽与暗黑的影像风格,刻画出一个胜者为王、败者为寇的野蛮世界。在该片中,导演力图颠覆观众对传统"西游故事"的认知,用荒诞戏谑的解构视角,打造出一个魔幻童话般的后现代电影场景。本文将从暗黑美学、伏妖隐喻、西游主题的颠覆和重构等方面,解读荒诞叙事策略在《西游·伏妖篇》中的体现。
2018年02期 No.695 79-81页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:259 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:4 ] |[阅读次数:113 ] - 李昕昕;
王小帅导演的获奖作品《左右》讲述了一对离异后分别各自重组家庭的父母为了挽救孩子的生命,放下彼此之间的芥蒂共同努力的故事。因其表现了现代社会中的伦理难题,自上映后引起广泛的社会关注和讨论。文本通过分析电影中的家庭空间性别政治,指出传统家庭空间性别秩序下的对立关系被消解,从家庭空间中的权力分布关系可以看出性别秩序间的权力关系发生改变,女性主体性有了体现,男性权威则被转移和替代。
2018年02期 No.695 82-84页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:478 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:5 ] |[阅读次数:96 ] - 魏梦雪;
青春题材的电影一直在国产电影中久盛不衰,每位导演对青春的诠释都有不同的风格。总的来说,国产青春电影的主色调偏向暗色,尽管时代背景和个人经历的不同使电影剧情有所区别,但都围绕着"疼痛、怀旧、爱情"这三大元素展开。然而,不同时代不同人群的青春是不一样的。2017年7月20日上映的《闪光少女》正是以清新的气质、诙谐幽默的情节、二次元美学风格的展现为国产青春电影添上了一抹亮色,完成了对青春的另类书写。
2018年02期 No.695 85-87页 [查看摘要][在线阅读][下载 253K] [下载次数:464 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:130 ] - 王燕萍;
电影《小王子》由马克·奥斯本导演,根据安东尼·德·圣-埃克苏佩里的经典同名短篇童话改编。《小王子》的电影改编并非简单意义上的文学改编电影,并没有照搬原著故事内容,而是创造了全新的故事框架,将人们熟知的"小王子故事"嵌入其中,进一步生成了全新的励志主题与情感诉求。本文主要从文学改编电影后的主题嬗变、人物创设和故事重构入手,进一步研究分析《小王子》的跨文化电影改编策略。
2018年02期 No.695 88-90页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:528 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:140 ]
- 郝国馨;
自20世纪80年代末以来,跨文化研究开始在文化研究的领域盛行。动画电影诞生已久,但其作为产业却是新兴的,对于国产动画电影来说,它一直面临着来自异质文化动画电影的冲击。在这样的情势下,秉承跨文化的理念去进行动画电影创作,已经成为国产动画电影主客观上的发展方向。文章从国产动画电影及文化土壤、跨文化下的价值观认同、跨文化下的符号化生产三方面,以跨文化视角关注国产动画电影。
2018年02期 No.695 91-93页 [查看摘要][在线阅读][下载 252K] [下载次数:543 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:9 ] |[阅读次数:153 ] - 王凤月;
在当前"一带一路"重大战略思想背景下,电影作为跨文化影视传播的重要媒介,对文化的传递起着举足轻重的作用。在电影的叙事研究中,格雷马斯"行动元"理论为电影叙事功能分析建构了普遍意义的分析模型。本文将以格雷马斯"行动元"模型就霍夫斯泰德之"约束与放纵"文化维度在电影《大鱼海棠》和《海洋奇缘》中的差异性体现展开深度剖析,对照同一题材的两部动画电影在中美两种文化语境下所展现出的文化倾向,进行电影的跨文化研究,从而推动两国之间影视文化的传播与交流。
2018年02期 No.695 94-96页 [查看摘要][在线阅读][下载 254K] [下载次数:398 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:134 ] - 蒋翠;
20世纪初,沃华特·迪士尼开始关注动画短片创作并建立动画制作公司,近一个世纪以来,迪士尼公司已经发展成为美国大型跨国公司,拓展了多项业务,但其发展的重心依然落在了动画电影的制作和发行之上。无论是从动画制作的精良程度,还是对动画电影发展营销的投入,迪士尼公司在世界范围内均首屈一指,研究迪士尼动画的发展也将对我国本土动画电影的创作及动画电影产业的运营起到积极的借鉴作用。
2018年02期 No.695 97-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:695 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:6 ] |[阅读次数:113 ] - 孙蕊;万红芳;
自20世纪90年代末以来,美国动画电影的"异域"言说开始快速发展,从最初的形似发展为形神具备,但需要注意的是,在美国动画电影中依然贯穿着美国社会的主流价值观念。也正因如此,美国动画电影对异域文化的阐释具有一定的片面性。本文将从美国动画电影中异域文化的构建、异域文化的消解、异域文化的融合三个角度入手,以近年来具有代表性的"异域"言说美国动画为分析范例,探析美国动画电影中的异域文化。
2018年02期 No.695 100-102页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:347 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:122 ] - 张瑾;郭学文;
本文从格雷马斯结构主义叙事学的分析方法出发,首先运用符号矩阵理论分析影片的主要人物关系,同时从行动模式的四个阶段入手,对其叙事结构进行深入分析。最后结合影片相应的人物符号和视听符号,探索影片符号化的隐喻性表达,深思国产动画文化价值的当代重构。《大鱼海棠》虽然存在诸多不足,却是对于国产动画电影融入传统元素及优质制作的一种创造性体验,为国产动画电影创作提供了借鉴意义。
2018年02期 No.695 103-105页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:1025 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:182 ] - 李岩;
由梦工厂精心打造的《功夫熊猫》系列电影,包括马克·奥斯本和约翰·斯蒂文森执导的《功夫熊猫》,以及由吕寅荣执导的《功夫熊猫2》和《功夫熊猫3》。由于这三部电影在票房上取得的佳绩,该系列的第四部也已经在紧张地制作当中。在美国动画长片中,由同一人物、同一世界观主导的一个系列故事,能够拍摄到第四部电影是并不多见的。应该说,《功夫熊猫》系列成功地生产与传播,是其主动扩大自己的受众范围,迎合大众文化的结果。
2018年02期 No.695 106-108页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:313 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:124 ] - 刘丽丽;
在马克·奥斯本与约翰·斯蒂文森拍摄的《功夫熊猫1》给全世界观众带去无限欢乐后,梦工厂就开创了一条动作喜剧动画之路。随后,《功夫熊猫2》与《功夫熊猫3》陆续推出,三部电影都包含了丰富多彩的幽默文化。如果说电影的主题是中国功夫,并且在世界观等方面的完善上大量使用了中国元素,那么在叙事套路以及深层文化内涵上,《功夫熊猫》依然是属于"美式"文化的,尤其是其中的"美式幽默"十分具有解读价值。
2018年02期 No.695 109-111页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:841 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:113 ] - 马秀平;
《功夫熊猫》系列电影自2008年推出以后,就在全球范围内取得了巨大的票房成就。憨态可掬的熊猫阿宝,成为美国动画电影中新的传奇人物。电影凭借空前深入的跨文化交流,突破了国家、民族、地域等限制,展示出强大非凡的传播力量,在收获票房成功的同时,也招致关于文化的争议。《功夫熊猫》是文化融合的典范,普世文化与分属于中美的个性文化在电影中彼此熟悉,在表层和深层上都完成了交流与融合。
2018年02期 No.695 112-114页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:342 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:113 ] - 马宁;卢茜茜;
当前,美国依靠电影文化产品,广泛地进行文化传播,具有较为突出的优势,世界各国都有大批受众群体。这种文化传播,是将其思想、观念、思维方式,甚至是政治制度都蕴含在其中,人们普遍将其认为是正能量影片。有分析者认为,《疯狂动物城》反映了美国社会所存在的诸如性别歧视、种族歧视等问题,然而这种认识是片面的。实际上,这部影片中,除了美国梦之外,并没有体现美国的性别歧视和种族歧视,相反是在宣扬美国政府努力地消除这两种观念的存在。
2018年02期 No.695 115-116页 [查看摘要][在线阅读][下载 243K] [下载次数:571 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:130 ]
- 赵文婷;涂中方;
电影艺术是视觉形式与故事内容高度结合的艺术,对其欣赏与理解要从这两部分同时切入。战争电影是一种相对特殊的类型电影,观众对其精神内容的审美需求要远高于视觉内容的审美。梅尔·吉布森导演的最新战争片《血战钢锯岭》(Hacksaw Ridge,2016)根据二战时期冲绳战役的真人真事改编,从视觉呈现到精神表述实现了高度的统一,通过真实的镜头呈现了战争的残酷,同时又表达了反战思想,深化了人性与信仰主题。
2018年02期 No.695 117-119页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] [下载次数:702 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:186 ] - 姜雪;
电影是一门视觉艺术,而影像叙事是电影艺术的主要叙事方式。商业战争片强调大银幕的视觉特效,进而在心理层面给观众以震撼。然而战争片的叙事目的是宣扬反战思想,同时又需要在暴力叙事与思想表述上做出均衡,不能一味地宣扬暴力或渲染暴力美学。《血战钢锯岭》以独辟蹊径的故事内容和思想表述还原了血腥残酷的二战历史,在精准的构图、对比的色彩和变幻的光影构成的影像叙事中塑造了戴斯蒙德这一非传统英雄形象。
2018年02期 No.695 120-122页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] [下载次数:425 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:149 ] - 陈冠男;
好莱坞电影《萨利机长》并非一部传统意义上的灾难片,从影片叙事内容到主题表述都更倾向于剧情片范畴。影片根据真实事件改编,弱化了空难的过程,而是将重点集中在萨利机长的英雄人物形象塑造上,即普通人对萨利机长的神化、安全委员会对萨利的审判以及萨利的自我批判。电影《萨利机长》用极具现实记录意味的镜头语言,透过对于色彩与构图的精准把握,用视觉影像生动地塑造了萨利机长这一非传统意义上的英雄人物形象。
2018年02期 No.695 123-125页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:586 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:163 ] - 王智莉;
作为大众文化的重要载体,电影艺术讲述着社会生活中的故事,展现着社会文化的方方面面,同时也在一定程度上引导着人们的价值取向,影响着社会文化的发展。第77届奥斯卡金像奖最大赢家《百万宝贝》讲述了一位女拳击手的故事,与许多美国体育电影一样,该片通过讲述小人物的奋斗史传递出了令人振奋的励志精神,但细观之下不难发现《百万宝贝》还折射出了包括消费主义、"美国梦"、英雄崇拜在内的美国社会文化。
2018年02期 No.695 126-128页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:145 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:149 ] - 邵帅;
由大卫·耶茨和J.K.罗琳合作完成的电影《神奇动物在哪里》,延续了《哈利·波特》系列中的魔法世界设定,同时在创作上也延续了向历史寻求资源的故事言说习惯。其对历史的重构是指在一个看似架空的世界中,以一种新型的人际关系矛盾作为电影的戏剧冲突,从而敦促人们反思历史或现实中的类似事件,并对其中的是非曲直进行追问。文章从历史叙事、现实旨归、女性与历史批判力量三方面,分析《神奇动物在哪里》对历史的艺术重构。
2018年02期 No.695 129-131页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:305 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:145 ] - 孙晓倩;
从《美国队长3:内战》开始,漫威电影宇宙正式进入第三阶段,《奇异博士》是该阶段的第二部作品。漫威电影宇宙集结了漫威全部的超级英雄,英雄人物类型多元化,除绿巨人、美国队长、雷神等超级英雄之外,也有蚁人、奇异博士这样的非传统超级英雄存在。进入第三阶段的漫威超级英雄电影内容新颖、形式丰富,创作思维愈加发散创新,不再单纯地采用传统的方式塑造超级英雄,无论在叙事还是美学特征上都呈现出复调性。
2018年02期 No.695 132-134页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:325 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:117 ] - 李慧芳;
丹·吉尔罗伊执导的《夜行者》,通过对"夜行者"路易斯·布鲁姆的刻画,关注了资本市场之下新闻业忽视公众与道德的黑暗面。电影除了在选材立意上的别具一格外,在叙事上也暗藏讽刺,并以细腻、冷峻的影像策略进行各种细节的对应或衬托。《夜行者》值得肯定的不仅在于其高屋建瓴的叙事,还在于其有针对性的影像策略使用。文章从服务于叙事的冷峻影像、影像的符号性、影像真实中的震撼三方面,分析《夜行者》的影像策略。
2018年02期 No.695 135-137页 [查看摘要][在线阅读][下载 250K] [下载次数:209 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:111 ] - 魏春燕;
《梦之安魂曲》被认为是达伦·阿伦诺夫斯基最为经典的电影之一。电影表现了吸毒者的堕落生活以及吸毒后恐怖的精神状态。阿伦诺夫斯基用其令人叹为观止的镜头设置和剪辑能力,让没有吸毒史的观众看到了吸毒者不堪的生存体验,以及他们后悔而又无法自拔的感悟。在影片中,人们可以感受到世界存在的荒诞以及人类存在的悲哀和虚无,而这正是存在主义所揭示的。应该说,存在主义也是我们分析《梦之安魂曲》的一个合理视角。
2018年02期 No.695 138-140页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:227 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:105 ] - 夏天琼;
2016年,斯皮尔伯格以一部《圆梦巨人》再一次俘获了观众的心。对于斯皮尔伯格而言,他既是电影的创作者,同时又是罗尔德·达尔原著的接受者,电影的拍摄本身就代表了斯皮尔伯格本人对达尔故事的艺术性解读。而在电影上映之后,电影便是负载这个故事的新的审美对象,观众则成为新的接受者,对斯皮尔伯格灌注在影片中的审美内涵以及具体运用的艺术语言也都有着各自的解读。对于《圆梦巨人》,我们有必要从接受美学的角度进行解读。
2018年02期 No.695 141-143页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:200 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:125 ] - 张博;
2016年上映的《佩小姐的奇幻城堡》是蒂姆·伯顿执导的奇幻冒险类题材电影,影片延续了伯顿标志性的暗黑风格,片中不乏阴暗、哥特场面,惊悚气息扑面而来。影片怪诞而不阴郁,离奇而不压抑,反映了伯顿"以鬼怪见人性的善良与积极"的艺术趣味。在人物塑造方面,《佩小姐的奇幻城堡》也十分成功。文章即以此入手,从暗黑的整体风格、人物性格的复杂化、隐喻手法的运用三方面来分析《佩小姐的奇幻城堡》的人物形象塑造。
2018年02期 No.695 144-146页 [查看摘要][在线阅读][下载 251K] [下载次数:270 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:152 ] - 刘毅飞;
印度电影向来以歌舞片著称,宝莱坞已将歌舞片与多种类型片元素实现了高度完美的融合。近年来,印度电影不断开拓自己的电影版图和格局,创作了多部极具印度风情又不失商业价值的卖座电影,在全球范围内制造了极大的热度。印度电影《摔跤吧!爸爸》在中国内地近两个月的上映周期内收获了12.95亿元票房,自然成为一部现象级电影,该片一方面展现了印度文化之美,另一方面也做到了普世情感的阐释,建构了具有普适性的审美范式。
2018年02期 No.695 147-149页 [查看摘要][在线阅读][下载 249K] [下载次数:899 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:4 ] |[阅读次数:189 ] - 李佳静;
2016年在印度上映、2017年在中国上映的影片《摔跤吧!爸爸》再一次将全世界的目光聚焦在宝莱坞电影上,这部少有歌舞、不谈爱情的现实主义影片可谓宝莱坞电影再次突破传统的成功之作,代表着印度电影的新成长。本文将在简要梳理21世纪以来"新宝莱坞电影"发展的基础上,聚焦"成长"这一主题,解读这部在中国内地取得了近13亿票房收入的印度影片《摔跤吧!爸爸》,探讨其在性别问题、代际问题以及反叛社会主流价值观等方面的现实意义。
2018年02期 No.695 150-152页 [查看摘要][在线阅读][下载 248K] [下载次数:602 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:146 ] - 高洁;鞠文博;
"铁娘子"撒切尔夫人留给众人最深刻的印象当属其在政治上的强硬作风,而影片《铁娘子》却突破了以往人们的固有观念,侧重于展现玛格丽特·撒切尔的女性特点。该电影的呈现方式主要是倒叙与插叙,看似零散,实则充分展示了玛格丽特·撒切尔的一生。无论是她青年时期对女性独立的追求,中年之后对社会价值与个人魅力实现的渴望,还是老年时期对丈夫深深的思念、与对家庭和亲人的无限眷恋,都使得女性意识的光环在其身上闪闪发光。
2018年02期 No.695 153-154页 [查看摘要][在线阅读][下载 241K] [下载次数:324 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:114 ] - 谢彩云;
电影是传播一个国家意识形态的重要平台。在这方面,美国电影可谓深得精髓,它将美国的意识形态不着痕迹地加以传达。本文对《奇幻森林》进行分析,看看这一受到儿童喜欢的影片中,包括了哪些美国主流意识形态,它们又是如何被输出的。中国共产党第十九次全国代表大会也确定了繁荣中国文化的目标,提出建设中国的意识形态,我们应借鉴美国电影的表达技巧,传达出中国的意识形态和中国声音。
2018年02期 No.695 155-156页 [查看摘要][在线阅读][下载 240K] [下载次数:139 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:143 ]
- 晏宁;祥正;
<正>1.马路上夜风雨交加,来往车辆的灯光形成了不断交替着的灯柱。人行横道上,一把抖动的雨伞在快速地移动着,雨伞下罩着背着背包的赵志强和他的女友郑蓉。赵志强突然发现一辆倒在地上的电动车,电动车的旁边俯卧着一个人。"不好,有人被车撞了!"赵志强惊叫了一声,随后像是命令似地对郑蓉说,"快到马路边上,想法打120。"郑蓉:"那你……"赵志强:"我在这里挡车,你快去。"说完,把雨伞递给了郑蓉。
2018年02期 No.695 157-167页 [查看摘要][在线阅读][下载 395K] [下载次数:0 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:33 ] - 周建武;
<正>序幕卢沟桥事变爆发的画面。字幕、旁白:1937年7月7日,觊觎我中华国土已久的日本军国主义侵略者,悍然发动了卢沟桥事变,中华军民奋起抵抗,抗日战争全面爆发。日本侵略者在占领华北后,迅速分兵南下,企图侵占上海,淞沪会战一触即发。1.简易公路上日烈日当空,几辆挂有英国国旗的小汽车一路颠簸而来,车后扬起一股黄尘。中间的一辆小车,后座上坐着英国驻华大使许阁森,他叼着烟斗,看上去
2018年02期 No.695 168-176页 [查看摘要][在线阅读][下载 359K] [下载次数:0 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:26 ] - 左铁傧;
<正>1.刘思祥家月亮湾村一个普通的农家。一棵棵枝叶茂密的松树,碧绿滴翠,给这庭院充满了生机盎然的景象。一只手在洗衣盆里拾掇脏衣服,另一只手端着盆子。这是一位年过六旬的老人,她的头发已斑白,饱经风霜的脸镶着皱纹。她名叫刘思祥。院子里有俩孩子在欢玩。兴高采烈跳皮筋的小女孩叫杜月月。刘思祥问:"月月,你的暑假作业写完了?开学你可就初二了。"杜月月停止跳皮筋:"作业还没有写完呢。"
2018年02期 No.695 177-185页 [查看摘要][在线阅读][下载 348K] [下载次数:0 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:36 ] - 杨永国;
<正>1.九臂庄日风景秀丽,四面环水,可听洞庭的涛声,观鱼跃,识鸟音。旁白:"洞庭湖畔的赤山古时候有座古老的村庄九臂庄。九臂庄有棵大樟树,大樟树上有九枝大树丫向四面八方伸展,好似巨人的大手臂,人称九臂樟。它是一棵数百年前的古樟,流传着一个古老的神话故事。全村住着十多户人家,都是善良淳朴的农民。"2.书生家日旁白:"村中有一读书人,特别勤奋好学,村民都称他为书生。书生幼年丧
2018年02期 No.695 186-192页 [查看摘要][在线阅读][下载 322K] [下载次数:0 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:36 ] 下载本期数据